Opern

De Telegraaf, 10. April 2003
De Zauberflöte van Karel Appel is terug

Een jaar na zijn officiele afscheid lijkt die band tussen de dirigent en zijn orkest hechter dan ooit. Haenchen, de vorser onder de maestro's, heeft aan de Zauberflöte een gedegen studie gewijt. Klokkenspel in de bak of op het podium? Een accentje op de eerste of de tweede lettergreep? Bij Haenchen weet je dat hij zich door niets anders laat leiden dan door het handschrift van Mozart persoonlijk.

Bela Luttmer

Ein Jahr nach seinem offiziellen Abschied scheint die Bindung zwischen dem Dirigenten und seinem Orchester noch enger denn je zu sein. Haenchen, der Forscher unter den "Maestros" hat die Zauberflöte einer soliden Studie unterzogen. Glockenspiel im Orchestergraben oder auf der Bühne? Ein Akzent auf der ersten oder zweiten Silbe? Bei Haenchen weiß man, dass er sich ausschließlich durch Mozarts Handschrift leiten lässt.

Bela Luttmer
Noordhollands Dagblad, 10. April 2003
Glunderende Zauberflöte

Glunderend verscheen dirigent Hartmut Haenchen maandag in de orkestbak, glunderend ook zette het Nederlands Kamerorkest zich aan de ouverture "De Zauberflöte" en toen het doek opging straalde het plezier van de zangers af. Zelfs de decors leken te glimmen van genoegen om na een paar seizoenen opslag weer in het Amsterdamse Muziektheater te staan.

Hans Visser

Strahlende Zauberflöte

Strahlend erschien Dirigent Hartmut Haenchen am Montag im Orchestergraben, strahlend spielte das Niederländische Kammerorchester die Ouvertüre zur "Zauberflöte" und als der Vorhang gelüftet wurde, strömten auch die Sänger Freude aus. Selbst das Bühnenbild schien nach einigen Spielzeiten der Lagerung im Theaterdepot zu erstrahlen.

Hans Visser
Metro, 09. April 2003
De feel-goodopera van het jaar

Sprookjesachtige Zauberflöte van De Nederlandse Opera weet te overtuigen

Die Zauberflöte is een van de meestgespeelde opera's en weet maar zelden te overtuigen. En dat ligt niet alleen aan de vele gezelschappen die de opera ieder jaar weer op de planken brengen, want laten we er vooral niet moeilijk over doen: Mozarts laatste opera is een merkwaardige mengelmoes van vrij metslaarsrite en sprookjesvertelling die als muziektheater lang niet altijd overtuigt. Tenzij je volledig de nadruk legt op het sprookjesachtige element. En dat is precies wat gebeurt in de tijdloze productie van de Nederlandse Opera die deze maand in het Amsterdamse Muziektheater haar derde reprise beleeft. Met zichtbaar plezier heeft het artistiek team aan deze Toverluit gewerkt. Vaste gastdririgent Harmut Haenchen bewijst andermaal een intelligent dirigent te zijn die het Nederlands Kamerorkest vanaf de energiek getoonzette ouverture laat sprankelen zonder vluchten in extreme tempi.

Horst Drost

Der ständige Gastdirigent Hartmut Haenchen beweist wieder einmal ein intelligenter Dirigent zu sein, der das Niederländische Kammerorcherster schon mit der energisch hingelegten Ouvertüre spritzig spielen läßt ohne sich in extreme Tempi zu flüchten.
NRC Handelsblad, 08. April 2003
Zauberflöte met Appels bonte decors in reprise

Voor de tweede maal herneemt de Nederlandse Opera de succesvolle productie van Mozarts Zauberflöte die regisseur Pierre Audi in 1995 maakte met de uitbundige decors van Karel Appel. Nieuw is echt bijna de hele cast, waarin nu onder anderen bas buffo Peter Rose zijn opwachting maakt als de zeer milde opperpriester Sarastro, in wiens Heilige Hallen een ieder met liefde gelouterd zou willen worden.

Ook deze tweede reprise wordt geleid door Hartmut Haenchen, die het Nederlands Kamerorkest voor gaat in oplettend en nauwgezet spel. Haenchen doseert de muzikale dramaturgie van de voorstelling zeer zorgvuldig en realiseert grote contrasten tussen, bij voorbeeld, de statige muziek van opperpriester Sarastro en het onbezorgde geflierefluit van Papageno.

Micha Spel

Wiederaufführung der Zauberflöte mit farbigem Bühnenbild von Appel

Zum zweiten Mal nimmt die Niederländische Oper die erfolgreiche Produktion der Zauberflöte von Mozart wieder auf, die Pierre Audi im Jahr1995 mit einem üppigen Bühnenbild von Karel Appel in Szene setzte. Neu ist beinahe die gesamte Besetzung, in dem unter anderem der Baß-Buffo Peter Rose seine Aufwartung als der sehr milde Priester Sarastro macht, in dessen heiligen Hallen ein jeder durch die Liebe geläutert werden soll.

Auch diese zweite Wiederaufführung wird von Hartmut Haenchen geleitet, der an der Spitze des Niederländischen Kammerorchersters steht und ein minutiöses Spiel bietet. Haenchen dosierte die musikalische Dramaturgie der Vorstellung sehr sorgfältig und schafft große Kontraste zwischen, zum Beispiel, der statischen Musik eines Sarastro und dem sorgenlosen Singsang des Papageno.

Micha Spel
Het Parool, 08. April 2003
De mooie plaatjesdwang van Audi

Nu de productie van Die Zauberflöte voor de derde maal in negen jaar bij de Nederlandse Opera te zien is, valt des te meer op hoe ver de wereld van regisseur Pierre Audi en decorman Karel Appel en die van dirigent Hartmut Haenchen van elkaar afstaan. Paralelle universa zijn het - and never the twain shall meet.

Haenchen kreeg al vanouds het meeste aplaus, en niet ten onrechte. Hij inspireerde het Nederlands Kamerorkest tot bezonken en vloeiend spel, met een weelde aan nieuwe nuances, die voortkwamen uit nauwkeurige bestudering van Mozarts handschriften.

Erik Voermans

Pierre Audis schöner Bilderzwang

Jetzt, da die Produktion der Zauberflöte zum dritten Mal in neun Jahren bei der Niederländischen Oper zu sehen ist, fällt desto mehr auf, wie die Welten des Regisseurs Pierre Audi und des Bühnenbildners Karel Appel sowie des Dirigenten Hartmut Haenchen voneinander entfernt sind. Es sind parallele Universen - and never twain shall meet. Haenchen bekam schon immer den meisten Applaus und nicht zu Unrecht. Er führte das Niederländische Kammerorchester zu einem innigen und fliessenden Spiel mit einer Palette neuer Nuancen, die aus dem genauen Studium der Mozartschen Handschriften resultieren.

Erik Voermans
Het Parool, 08. März 1999
Die Rollenverteilung ist deutlich. Auf der Bühne herrscht die Unschuld und das Märchenhafte und im Orchestergraben muß Hartmut Haenchen mit dem Niederländischen Kammerorchester für Weisheit und Tiefgang sorgen, was ihm übrigens vortrefflich gelingt.
NRC Handelsblad, 08. März 1999
Hartmut Haenchen läßt das Niederländische Kammerorchester eine intensive und dramatische Aufführung spielen.
de Volkskrant, 08. März 1999
Dirigent Hartmut Haenchen findet in allen Episoden den richtigen Ton. Wenn die Zauberflöte kindlich ist oder Christine Schäfer ihren kindlichen Charme ausspielt, triumphiert Haenchen mit seinem Niederländischen Kammerorchester.
Online Musik Magazin, 05. März 1999
Das Niederländische Kammerorchester leistete unter der Leitung des amtierenden Chefdirigenten der Oper Hartmut Haenchen (der in der neuen Saison als Chefdirigent zugunsten von Edo de Waart zurücktreten wird, dem Opernhaus allerdings als erster Gastdirigent erhalten bleibt) einen schönen Beitrag zur Lebendigkeit der Aufführung. Durch spritzige Tempi und ausgewogene Dynamik wurde die sängerische Leistung einerseits in die richtigen Wege geleitet und andrerseits zu viel Schwung.

FAZIT:
Regisseur, Bühnenbildner und Dirigent haben in guter Zusammenarbeit mit Sängern und Tänzern ein Traumbild verwirklicht, daß nicht als Selbstdarstellung eines bildenden Künstlers sondern als Verwirklichung einer integeren Neubelebung eines alten Konzepts gewertet werden darf.

Koert Braches
Orpheus, 01. März 1996
Viel Appel und eine Kadenz

Für den Zuschauer ist nur wichtig, was er hört, und das war ein handfester Mozart mit Nachdruck auf Dramatik, als Gegenpol zur optischen Gewalt wohl auch die einzige Lösung.

Michael H. Eisenblätter
Opernwelt, 01. Februar 1996
Musikalisch hinterließ die Amsterdamer Produktion einen stärkeren Eindruck. Zunächst wegen der straffen, präzisen Leitung von Hartmut Haenchen. Haenchens Lesart war spannender, theaternäher als zum Beispiel die von Georg Fischer in Köln.
Ritmo international (I), 01. Februar 1996
El director musical de la casa Hartmut Haenchen dirigó con tiempos más bien rápidos y acordes bien marcados en contrapunto y expresividad un elenco de cantates importante.

Der Musikdirektor des Hauses, Hartmut Haenchen, leitete ein bemerkenswertes Sänger-Ensemble mit schnellen Tempi. Er erreichte einen gelungenen Zusammenklang und Expressivität.
Opera, 01. Januar 1996
(...) exceptional musical accomplishment. Hartmut Haenchen paced the perilous score with total naturalness. This was his finest Mozart in Amsterdam to date (...)
Westdeutsche Allgemeine Zeitung, 15. Dezember 1995
Im Reich der Phantasie

Dazu der kluge Dirigent Hartmut Haenchen mit seinem fabelhaft präzisen Niederländischen Kammerorchester: ein musikwissenschaftlich fundierter Mozart. Geschmeidig, lebendig, akzentreich und impulsiv. In jeder Hinsicht inspiriert und inspirierend.

Michael Stenger
Het Financieele Dagblad, 11. Dezember 1995
Zauberflöte verführt Appel und Audi zum Konkurrenzkampf

In der Wiedergabe der Oper als Ganzes ist Hartmut Haenchen ein Meister seines Faches.
Le Soir (F), 09. Dezember 1995
Le puissant livre d'images d'Appel

Cette conception impliquait une conduite musicale qui s'impose par sa fluidité discrète. Hartmut Haenchen nous l'offre non sans se permettre quelques moments saisissants comme cette ouverture tendue et cinglante. Mais au fond, celle dernière ne nous expliquait-ell pas que cette "Flute"- ci est imparable. On en accepte l'imagerie forte ou on la récuse.

Übersetzung: Diese Auffassung hat eine musikalische Leitung zur Folge die sich in diskreter Unterstützung zeigt. Das war es was Hartmut Haenchen uns bot, aber nicht ohne sich eine Anzahl überraschende Momente zu erlauben, wie in der spannenden und spitzen Ouverture.
HP De Tijd, 08. Dezember 1995
Appels Dekor hatte nichts zur Regie von Audi und zu Haenchens Vision hinzuzufügen.
Neue Westfälische Zeitung, 05. Dezember 1995
Magische Kraft

Der Dirigent der Neuinszenierung in der "Nederlandse Opera" Amsterdam von Mozarts "Zauberflöte", Hartmut Haenchen, legt im Programmheft zur Aufführung einen wesentlichen Beitrag zum Autograph des Werkes, "seiner Geschichte und Folgen" vor.

Hartmut Haenchen, Erzmusiker von Geblüt, entfaltete ein sehr genaues Partiturbild im Sinne seiner Einführung. Amsterdams "Zauberflöte" ist eine Reise wert.
Deutschland Radio, 04. Dezember 1995
Am Pult des Niederländischen Kammerorchesters stand der Chefdirirgent des Hauses und auch er hatte der Produktion einige Novitäten hinzuzufügen. (...) Es waren eine ganze Reihe ungewohnter Details in Tempo und Dynamik zu vernehmen.

Haenchens Bedingung an Karel Appel, die Vorstellung ohne Umbaupausen und ohne nennenswerten Lärm ablaufen lassen zu können, hat derKünstler übrigens erfüllt. Haenchen dirigierte straff und ganz ohne altägyptisch-freimaurerisches Pathos. Sein Orchesterklang war satt ohne schwelgerische Behäbigkeit, in guter Klangbalance mit den Sängerstimmen. Auf voluminöse Namen stählerner Stimmbänder wurde durchweg verzichtet.

Irene Tüngler
Het Parool, 04. Dezember 1995
Haenchen brachte es mit seinem Kammerorchester zusammen mit dem Opernchor zu einer vortrefflichen Interpretation. Das Orchester klang klar und zeigte alle instrumentalen Farben. Seine Tempowahl sorgte wirklich für fließende, natürliche Verbindungen.

Bente-Helene van Lambalgen
De Telegraaf, 04. Dezember 1995
Gleich in der Ouverture hatten Haenchen und das Niederländische Kammerorchester ein paar Überraschungen parat und auch danach ließen sie die Musik in einer lebendigen und unorthodoxen Wiedergabe der Partitur wie neu klingen.

Eddie Vetter
de Volkskrant, 04. Dezember 1995
Haenchen hat Mozarts Zauberflöte intensiv untersucht und kommt mit einer kleinen Attraktion. Er hat herausgefunden, daß das Terzett der Drei Damen eine Kadenz gehabt haben muß und hat diese selbst rekonstruiert. (...) Besonders in der Szene, in der Mozart Prinz Tamino schmachten läßt, bietet Haenchen eine sehr vielsagende Wiedergabe.

Roland de Beer
Trouw, 04. Dezember 1995
Mozart überlebt Audi´s Wasser- und Feuer-Probe dank Haenchens kühlem Kopf

Hartmut Haenchen hat tiefschürfende Handschrift-Untersuchungen zuvor durchgeführt. (...) Es ergab aufmerksames Orchesterspiel mit prächtiger Nuancierung.

F. Straatman
Noordhollands Dagblad, 04. Dezember 1995
"Zauberflöte" ist bezaubernd, auch mit dem Zuviel von Appel.
De Groene Amsterdammer, 04. Dezember 1995
Die musikalischen Leistungen von Hartmut Haenchen und dem Niederländischen Kammerorchester sind vortrefflich.
De Gelderlander, 04. Dezember 1995
Dirigent Hartmut Haenchen zeigt seinen Sachverstand was Mozart angeht. Unter seiner Leitung spielt das Orchester eine besonders transparente Ouverture.

Ivo Postma
Haarlems Dagblad, 04. Dezember 1995
Das Nederlands Kamerorkest unter Haenchen spielt prächtig und nuanciert und die vokale Besetzung ist im allgemeinen gut bis sehr gut.

Zusammenfassend: Diese Zauberflöte ist ein fesselndes Schauspiel mit wunderschön ausgeführter Musik.

Rinus Groot
Brabants Dagblad, 04. Dezember 1995
Hartmut Haenchen zeigt im Programm, zu welchem Kaliber dieser deutsche Dirigent gehört.

Sehr überzeugend war das Nederlands Kamerorkest unter Haenchens Leitung.
Haagsche Courant, 04. Dezember 1995
Haenchen, der sich wie kein anderer in die Partitur vertieft hat und an Hand von Mozarts Autograph zahlreiche Korrekturen angebracht hat, legt in das Spiel des Kammerorchesters überraschende Heftigkeit und Dramatik. (...)

Einer der stärksten Punkte der Produktion ist, daß der rituelle Charakter einzelner Szenen nicht schwerfällig wird. Die Inszenierung im Ganzen ist zwar fesselnd aber doch etwas zu üppig. Was die musikalischen Leistungen betrifft, steht Haenchen an erster Stelle.

Aad van der Ven
NRC Handelsblad, 02. Dezember 1995
Haenchen hat Vorschläge zur Änderung der gedruckten Partitur und Abweichungen von der üblichen Spielpraxis. Bei einer der populärsten Opern, die mehr als zweihundert Jahre Gegenstand von musikwissenschaftlichen Studien ist, ist das aufsehenerregend.

Die starke und manchmal straffe Härte der Darstellung - spielend, singend und instrumental - sind das bemerkenswerteste dieser Zauberflöte, die festlich beginnt und immer faszinierender wird. (...) Während Johan Eliot Gardiner im vergangenen Sommer im Holland Festival das Werk in einer leichtherzigen Sphäre brachte, sorgen Haenchen und sein ausgezeichnet spielendes Orchester für eine tiefe, intensive Dramatik.

Kasper Jansen
Opera, 01. Dezember 1995
The first performance on December I was of exceptional musical accomplishment. Again, seriousness prevailed, but Hartmut Haenchen paced the perilous score with total naturalness. This was probably his finest Mozart in Amsterdam to date, the broader pieces never drifting, the quick sections never driven. His careful study of the manuscript had resulted in many refreshing breaks from tradition. There was even a cadenza for the Tree Lady which Mozart hard deleted. The Nederlands Kamerorkest played with fine balance and lively articulation, in perfect ensemble with a splendid cast.
Michael Davidson
Stuttgarter Zeitung, 10. Mai 1983
Beseelt durch einen Zauberstab
Hartmut Haenchen dirigiert in Stuttgart Mozarts "Zauberflöte"

(...) An Selbstvertrauen scheint es jedenfalls Hartmut Haenchen nicht zu mangeln, der sich, an der Ostberliner Komischen Oper mit seiner Einstudierung von Aribert Reimanns "Lear" zu raschem Ruhm gelangt, mit der von ihm sozusagen aus dem Stand dirigierten "Zauberflöten"-Vorstellung als ein Könner von Rang und so bezwingender Suggestionskraft erwies, daß man ihn gern häufiger am Pult unserer Staatsorchestralen sähe - auch schon vor seinem für Mai nächsten Jahres angekündigten Sinfoniekonzert.
Haenchen, mit seiner großen, schlanken Erscheinung seinen Namen eher Lügen strafend, ist ein Mann der weit ausholenden Gesten, der den Sängern auf der Bühne ihre Texte so hypnotisierend zudeklamiert, daß sie gar nicht anders können, als sich seinem Deklamationsfluß anzupassen. Und genauso befeuert er die Orchestermusiker, umschmeichelt er die Streicher, daß sie ihren schönsten Seidenglanz schimmern lassen, ermutigt er die Holzbläser, ihre ganze Seele in ihre Phrasierungen zu legen, spitzt er den Pauker an, seine Schlegel wie Instrumente der Feinstpräzision zu gebrauchen. So gewinnt die "Zauberflöte" unter seinen Händen eine wundersame Leichtigkeit, eine Flexibilität und Leuchtkraft, dank deren sie alle Routine-Erschlaffung hinter sich läßt. (...) Vor allem aber ist Haenchen ein Dirigent, der die Sänger zu inspirieren vermag, der geistesgegenwärtig auch einen Schmiß der Tölzer Sängerknaben ausbügelt. Alles in allem also ein Mann, dem wir einmal eine hiesige Neueinstudierung anvertraut wünschten. Seine Stuttgarter Feuer- und Wasserprobe hat er jedenfalls glanzvoll bestanden - gewährt hat er uns an diesem Abend nicht nur Isis', sondern auch Mozarts Glück. (...)

Horst Koegler