Diskographie

Mahler, Gustav: Sinfonie Nr. 8 Es-Dur (Sinfonie der Tausend)

Nederlands Philharmonisch Orkest, Rundfunkchor und Staatschor Dumka, Kiew, Kinderchor der Dresdner Philharmonie mit Rita Cullis, Angela Maria Blasi, Ofelia Sala, Catherine Keen, Reinhild Runkel, Glenn Winslade, John Bröcheler, Kurt Rydl

(Live)

ica (ICAC 5094), 2002

Enthaltene Werke

Mahler, Gustav: Sinfonie Nr. 8 Es-Dur (Sinfonie der Tausend)

Pressestimmen

Kasper Jansen (NRC, 3/2/14 ****) brengt een ander muzikaal megaproject in herinnering, het van 1999-2002 integraal door Hartmut Haenchen met het Nederlands Philharmonisch Orkest uitgevoerde oeuvre van Mahler in het project Mahler-Wenen-Amsterdam. Haenchen dook er ongelooflijk diep in: na bestudering van elke symfonie schreef hij een brievenboekje, uit naam van Mahler, aan zichzelf. Het leverde bijzondere uitvoeringen op. Jansen: ‘Alles klonk weerbarstig, eigenzinnig, puur expressionistisch, onbevangen en emotioneel direct, gedirigeerd door Mahler zelf, als het ware.’ Nu staan de Eerste en de Achtste bij ICA Classics en ter ere van de 70ste verjaardag van Haenchen op de plaat. ‘Enerverende cd’s’ aldus Jansen:

NRC Handelsblad, 3. Februar 2014
Zo authentiek, alsof Mahler zelf dirigeert

Opzienbarend, zelfs megalomaan was de cyclus van tien symfo- nieën, Das klagende Lied en Das Lied von der Erde van Gustav Mahler die in de jaren 1999-2002 klonk in het Amsterdamse Concertgebouw. Het project ‘Mahler-Wenen-Amsterdam’ met Mahlers complete oeuvre werd omlijst door muziek van tijdgenoten. Zo klonk ook werk van Nederlandse componisten rond 1900: Wagenaar, Diepenbrock, Röntgen en Van Anrooy.

Het artistieke succes was groot: hier klonk Mahler op een manier die zich weinig aantrok van de uitvoeringstraditie, waarin Mahler uitgroeide tot een universeel gewaardeerde componist. De terugkeer naar de fel omstreden oer-Mahler was een project van het Nederlands Philharmonisch Orkest, het tweede Amsterdamse orkest. Dirigent was Hartmut Haenchen, sinds 1985 werkzaam in Amsterdam als chef van De Nederlandse Opera en het orkest, een tüchtige Duitser, die enorm veel energie stak in het project, zijn totale Mahlerproject.

Voorafgaand aan elke symfonie schreef Haenchen na uitvoerige studie een boekje met brieven alsof hij Mahler zelf was aan zijn ‘Beste vriend’, Haenchen zelf. Die identificatie met leven en werk van de componist, zelf ook dirigent, maakte Haenchens klinkende Mahler zo authentiek, openhartig en confronterend dat het vaak bijna schokkend was. Alles klonk weerbarstig, eigenzinnig, puur expressionistisch, onbevangen en emotioneel direct, gedirigeerd door Mahler zelf, als het ware.

Van alle Mahlermuziek werden cd-opnamen gemaakt, die nooit werden uitgebracht omdat het orkest daarvoor betaling eiste, financieel onhaalbaar. Niettemin verschenen vorig jaar, vanwege Haenchens 70ste verjaardag, bij ICA Classics de opnamen van de symfonieën nrs 1 en 8. Het zijn enerverende cd’s, vooral de Finales en nog meer de laatste maten ervan. Haenchen besluit de Eerste, die vaak niet aan zijn eind kan komen, in tumultueuze vaart: over, voorbij, uit. Het slot van de monumentale Achtste is weergaloos opgebouwd en doet het universum zinderen. Helaas ontbreken de nóg persoonlijker aangrijpende symfonieën daartussen met al hun lief en leed.
Kaspar Jansen
NRC Handelsblad, 03. Februar 2014
... Considering that the Eighth usually takes up a double-disc set by itself, getting these two works together is an extraordinary value, and considering that Hartmut Haenchen and the Netherlands Philharmonic Orchestra turn in first-rate live performances of both symphonies, bargain hunters should definitely consider this set. Haenchen's pacing is steady and consistent, and his avoidance of excessive rubato keeps the interpretations from sounding sentimental or self-indulgent. His handling of the multiple vocalists and choirs in the Eighth also seems rigorous and disciplined, so the "Veni, Creator Spiritus" is ecstatic while also being highly propulsive, and the Final Scene from Faust holds together admirably, despite Mahler's episodic structure and long stretches of soft, mystical music. While these discs are conventional stereo CDs, the music is quite clear and detailed, and the reproduction gives the orchestra full sonorities and reasonably spacious sound.
Blair Sanderson
Ganze Rezension hier
www.allmusic.com, 01. Oktober 2013
... I did notice, that Haenchen’s interpretation of the First Symphony, though exceptionally well paced, transparent in texture, and powerful at the right moments—tends towards a trait I would best describe as “delicacy.” By this I mean that, in the soft passages especially, Haenchen phrases the music almost as if it were a Debussy nocturne, which may or may not be what the composer felt but it’s not how I feel the music. This put aside, his tempos and rhythmic accents are very well judged and the playing of the orchestra nearly flawless. The horns’ outburst at the end of the first movement is absolutely splendid, and I can remember a time, back in the 1970s, when it was only Georg Solti’s Chicago Symphony and Herbert von Karajan’s Berlin Philharmonic whose horns were always flawless in every performance. Symphony orchestras have come a very long way in the past 32 years. We’re now at a point where even little-known orchestras can compete in a technical level with the Chicago Symphony and in fact nearly every “name” orchestra in the world. ...
The Eighth Symphony, performed three years later, gets off to a good start.
The opening of the second part of the Eighth is played with tremendous feeling and depth of emotion—this is one of the best portions of either symphony.
Lynn René Bayley
Fanfare, 28. September 2013
www.klassik.com, 27. Juli 2013

Solidaritätsaktionen

Der Musiker und der Mensch Hartmut Haenchen kommen gleichermaßen zum Vorschein bei dem Projekt der Aufführung von Mahlers Achter. In Verbindung mit der Ersten von Mahler ein Glückwunsch zum 70. Geburtstag des Dirigenten.

Das Hochwasser an zahlreichen Flüssen in Süd- und Ostdeutschland, das auch dieser Tage wieder Medien und Gedanken der Menschen beschäftigt und zu vielfältigen Hilfsaktionen führt, war Hartmut Haenchen im Jahr 2002 Anlass, Mahlers Achte, mit der er sich gerade aus Amsterdam verabschiedet hatte, in Dresden zugunsten der Flutopfer aufzuführen. Auf andere Weise solidarisch hatte sich Haenchen durch seinen Weggang aus Amsterdam gezeigt, den er als Protest gegen die Streichung von Musikerstellen bei den Niederländischen Philharmonikern verstanden wissen wollte.

Jubiläum

Ein Mitschnitt dieser Produktion sowie ein Mitschnitt der Ersten Sinfonie Gustav Mahlers aus dem Jahr 1999 sind nun auf einer Doppel-CD des Labels ICA Classics zusammengefasst worden, offensichtlich und ohne, dass dies ausdrücklich vermerkt worden wäre, aus Anlass des 70. Geburtstags von Hartmut Haenchen im März dieses Jahres.

Aus Dresden stammend und in der DDR aufgewachsen und ausgebildet, wurde Haenchen 1985 Chefdirigent der Niederländischen Philharmonie und im Jahr darauf Generalmusikdirektor der Niederländischen Oper. Neben der langjährigen Leitung dieser Ensembles gastierte er an zahlreichen Häusern und sorgte für eine breitgefächerte, umfangreiche Diskographie.

Mahler-Verständnis

Hartmut Haenchen ist nicht unbedingt als Mahler-Dirigent bekannt; bekannter sind seine fiktiven Briefe Mahlers an einen unbekannten ‚Freund‘. ....

Das 16-seitige Booklet liefert kurze Einführungen zu den Werken und eine kurze Vita des Dirigenten. Durch die dreisprachige Wiedergabe fehlt der Platz für eine Präsentation der Gesangstexte, was den Mahler-Kenner weniger stören dürfte. Liest man das Booklet vor dem Hören der Einspielung, ist man als zeitgenössischer Mahler-Hörer, der die Entwicklung der Mahler-Rezeption und -Interpetation verfolgt, voreingenommen, da die Art und Weise wie auch der Inhalt der Einführung in die Musik dieser CD doch reichlich antiquiert erscheinen.

Dirigentenqualitäten

Haenchens Interpretationen der Ersten und Achten Sinfonie sind dann aber doch auf einem anderen Niveau anzusiedeln. ... Die Aufführungen beider Sinfonien sind ... gediegen und gut.

Insbesondere Mahlers Achte wirkt allein durch die Masse der beteiligten Musiker, durch die emphatische Vertonung des Pfingsthymnus und die ausgefeilte, komplexe musikalische Darstellung der Schlussszene aus Goethes ‚Faust II‘. Die Achte aufzuführen ist immer ein Ereignis, ein seltenes noch dazu, trotz des großen europäischen Musikbetriebs mit internationaler, vielfältiger Vernetzung. Eine überdurchschnittliche oder gar stilbildende Interpretation dieser Sinfonie zu schaffen, liegt dabei aber noch lange nicht auf der Hand.

Haenchen hat seine Leute aber gut im Griff und weiß, was er will und wie er es erreicht. Die Rubati und Tempowechsel sind organisch und durchdacht – und akkurat ausgeführt. Das Niederländische Philharmonische Orchester erweist sich als ausgewogener, musikalischer und professioneller, hervorragend funktionierender Klangkörper. Die Chöre führt Haenchen geschickt und mit viel Sinn für den dramatischen Aufbau; wunderbar gelingt die Steigerung des Chors ‚Dir, der Unberührbaren‘. Die Solisten sind ihren Partien meistens gewachsen, wobei die Sopran- und Mezzosopran-Solistinnen insgesamt überzeugender abschneiden als ihre männlichen Kollegen. Da es sich um Mitschnitte handelt, sind einige stimmliche Schwächen wie gestemmte oder falsch angesetzte Töne, Zwischenatmungen mitten im Wort und Konditionsschwächen im Durchhalten großer Linien nicht zu verbergen. Solo- wie Chor-Tenor haben die Tendenz zum Forcieren. Auch manche klangliche Mängel wie etwa Unausgewogenheiten zwischen Orchester und Chor sind der Live-Situation geschuldet.

Dass Hartmut Haenchen Musik über ihre professionelle Präsentation hinaus auch noch als verbindendes Element der Menschen- wie Völkerverständigung begreift, zeigt die Zusammenstellung der Ausführenden, unter denen Chöre aus der Ukraine und aus Dresden sind, die sich in der Musik mit Haenchens Niederländischen Philharmonikern und einer internationalen Riege von Solisten treffen.
www.klassik.com, 27. Juli 2013
Hartmut Haenchen was born in Dresden in 1943. He was awarded first prize at the Carl Maria von Weber Competition in that city in 1971. During the 1972–3 season he made his debut at the Berlin State Opera, directing Mussorgsky’s Boris Godunov. He appeared there regularly until 1986. From 1973 to 1976, Haenchen was conductor of the Dresden Philharmonic and a regular guest with the Dresden State Opera. Subsequently, he began to make regular appearances at Berlin’s Komische Oper.

In 1986, Haenchen became music director of the De Nederlandse Opera (DNO) in Amsterdam and chief conductor of the Netherlands Philharmonic Orchestra (NPO). His Ring cycle in Amsterdam was an outstanding success and will be revived in 2012–14. He has collaborated with La Scala, Milan, the Royal Opera House, Covent Garden and the Opéra National de Paris, and performed with orchestras throughout the world including the Berlin Philharmonic and Concertgebouw. Projects have included a Mahler cycle with the Orchestre du Théâtre Royal de la Monnaie. In October 2008 he was awarded the Federal Cross of Merit of the Republic of Germany, in recognition of his outstanding contribution to music and the arts.

These recordings of Mahler’s Symphony No.1 and the massive Symphony No.8 are being released on ICA’s ‘Live’ artist series to commemorate Hartmut Haenchen’s seventieth birthday. Any recording of Mahler’s ‘Symphony of a Thousand’ is a major and rare event and this live performance in the Concertgebouw in Amsterdam, a venue closely associated with Mahler, is no exception. The superb digital recording captures the stupendous sound of both symphonies and in particular the huge forces employed and wide dynamic range that Mahler demands in Symphony No.8.

Haenchen’s recent live Mahler Symphony No.6 can be seen on DVD (ICAD5018): the disc won a prestigious Diapason d’or award.
www.prestoclassical.co.uk, 19. Juni 2013
... bargain hunters should definitely consider this set. Haenchen's pacing is steady and consistent, and his avoidance of excessive rubato keeps the interpretations from sounding sentimental or self-indulgent. His handling of the multiple vocalists and choirs in the Eighth also seems rigorous and disciplined, so the "Veni, Creator Spiritus" is ecstatic while also being highly propulsive, and the Final Scene from Faust holds together admirably, despite Mahler's episodic structure and long stretches of soft, mystical music. While these discs are conventional stereo CDs, the music is quite clear and detailed, and the reproduction gives the orchestra full sonorities and reasonably spacious sound.
Blair Sanderson, Rovi
www.ccmusic.com, 01. Juni 2013
Seite 16

Hartmut Haenchen’s filmed performance of Mahlers’s Sixth Symphony with the Orchestra of La Monnaie was released by ICA Classics on DVD a couple of years ago and it came as a revelation to me (I didn’t at that point know Haenchen’s Mahler Fifth on PentaTone Classics, another startling success.) He is a really fine Mahlerian – direct and straightforward but also fiery and passionate. Haenchen was born in Dresden and he celebrates his seventieth birthday this year. He has been chief conductor of the Netherlands Philharmonic Orchestra since 1986 (and of Netherlands Opera – his Ring cycle is particularly well conducted). The live performance of Mahler’s Eight Symphony was recorded innthe Amsterdam Concertgebouw on September 10th, 2002 with choirs from Ukraine and Dresden and the Netherlands Philharmonic Orchestra. I have to say I love it. With a committed team of soloists, strongly projected choral singing and really fine orchestral playing, this is a most involving and exciting performance since Haenchen paces the vast structures with such a sure hand. The same can be said of the First Symphony from a concert in 1999: Haenchen invests it with such rhythmic life (the second movement really dances) and his conducting of the finale is superb. These are two really impressive performances, captured in spacious and clear broadcast sound. Haenchen’s Mahler deserves to be far better known than it is and I’d urge any enterprising collector to hear this set.
International Record Review, 01. Mai 2013
Distinguished German conductor Hartmut Haenchen (b. 1943) has enjoyed a highly successful career and held leadership positions with many organizations including the Dresden Philharmonic, Dresden State Opera, Netherlands Opera, the Netherlands Philharmonic Orchestra and the Berlin State Opera. This site mentioned a fine recording of Mahler's Symphony No. 5, recorded in Amsterdam's Concertgebouw with the Netherlands Philharmonic. He also has a recording of Symphony No. 4 with the Dutch orchestra, and there exists a video of his performance of Symphony No. 6 from a Mahler cycle he did with the La Monnaie Symphony Orchestra, neither of which I have heard. Now we have this outstanding ICA issue of Symphony No. 1 from a concert November 22, 1999, and September 10, 2002, both recorded in the Concertgebouw. These are among the finest performances you'll hear of either work, orchestral playing is spectacular, and the measured tempo at the climax of No. 8 is how it should be.The engineering team did their work to perfection; presumably these were original Radio Nederland productions. Balances, so difficult in Symphony No. 8, are just about perfect and the masses of sound are mightily impressive. This is a outstanding issue sure to delight Mahler fans. And it is mid-priced. No texts, but these are available on the internet should you not already have them.
R.E.B.
classicalcdreview.com, 01. Mai 2013
Die hohe intellektuelle und musikalische Integrität haben dem Dirigenten Hartmut Haenchen einen Platz in der ersten Reihe der klassischen Musikwelt gesichert. Aus Anlass seines Mahler-Zyklus‘ im Concertgebouw Amsterdam schrieb er eine Reihe von 14 Büchern auf der Grundlage authentischer Dokumente und lässt den Komponisten in fiktiven Briefen zu Wort kommen. 1985 wird er zum Chefdirigenten der Niederländischen Philharmonie berufen, 1986 zum GMD der Niederländischen Oper ernannt. Der besonders für seine Arbeit mit Werken Strauss‘, Wagners und Mahlers bekannte Dirigent überzeugt Kritiker mit der Tiefe seines musikalischen Ausdrucks und das Publikum mit der Menschlichkeit seiner Interpretationen. Die vorliegenden Aufnahmen entstanden 1999 bzw. 2002 im Concertgebouw Amsterdam während Haenchens Zeit als GMD der Niederländischen Oper. In diesem Zeitraum trat er auch weiterhin regelmäßig mit der Niederländischen Philharmonie auf und erhielt herausragende Kritiken.
www.naxos.de, 04. März 2013