Opern

(...) le jeune chef est-allemand, premier invité de l‘Opéra d‘Amsterdam, n‘a pas voulu concurrencer Toscanini ni Knappertsbusch par des tempos démesurément étirés. Mais sa conception - rendre Parsifal aussi translucide et intériorisé qu’une grande oeuvre de musique de chambre - a évidemment pour effet de ramener la partition à un niveau sonore modéré, d'économiser les fortissimos (ceux-ci n'en deviennent que plus spectaculaires), avec le bénéfice annexe de ménager les gosiers des interprètes, de permettre à ces chanteurs (qui ne sont pas des stars), de phraser, de s'écouter, de faire au mieux selon leurs moyens: de participer à part entière à cette esthétique "musique de chambre", ici bien paradoxale et bien intéressante.