Opern

Grandissima lettura quella del Maestro Hartmut Haenchen a capo dell’Orchestra Sinfonica di Madrid che ha suonato con forza, bellezza e grinta: senza dubbio l’esecuzione musicale migliore di questa stagione. La direzione di Lady Macbeth del distretto di Mtsensk all’Opéra di Parigi durante la stagione 2008/2009 ha valso al maestro Haenchen il premio della critica francese come miglior opera della stagione.
Mercedes Rodriguez

... dirección musical de Hartmut Haenchen, y podría calificarse sin caer en el exceso como uno de los acontecimientos operísticos del año en España.
... La orquesta exhibe un precioso sonido en las manos de Hartmut Haenchen y recoge con propiedad y sin desfallecimiento tanto los imponentes 'tutti'como los pasajes más intimistas. La idea de colocar en escenas clave los metales fuera del foso, en los laterales del escenario, resulta espectacular y envolvente.
En suma, una excelente producción que combate con alta frente la indiferencia y que aporta la incómoda visión de un entorno que, ya con un siglo a las espaldas, recuerda pavorosamente al nuestro propio.
Sotileza

... Haenchen, veterano director de orquesta de la Alemania del Este y que conoció personalmente a Shostakovich, logra un sonido espectacular, con ese estilo tan ruso que, junto al coro gritando pero sin perder esa melodía cantábile, construye unas momentos dramáticos inolvidables. La Orquesta Sinfónica de Madrid está bien, pero el Coro Intermezzo, está que se sale, merece todos los elogios que he leído, empezando por el del propio Mortier que ha afirmado que es el mejor coro con el que ha trabajado nunca. Pero es que el coro de prisioneros camino de Siberia suena de maravilla. Se dice que ésta es la escena que más disgustó a Stalin, ya que en su conciencia pesaban muchos condenados como esos.
Pancho

... Si para muestra de este espantoso vaivén necesitáramos un botón, sin duda ese podría ser la Lady Macbeth de Mtsensk de Dmitri Shostakóvich, y más en particular la producción holandesa que de esta ópera se estrenó ya en Ámsterdam hace cinco años bajo la batuta de Mariss Jansons y con propuesta escénica del bien conocido Martin Kušej. Ahora ese mismo montaje acaba de llegar al Teatro Real de Madrid con dirección musical de Hartmut Haenchen, y podría calificarse sin caer en el exceso como uno de los acontecimientos operísticos del año en España....
La orquesta exhibe un precioso sonido en las manos de Hartmut Haenchen y recoge con propiedad y sin desfallecimiento tanto los imponentes 'tutti'como los pasajes más intimistas. La idea de colocar en escenas clave los metales fuera del foso, en los laterales del escenario, resulta espectacular y envolvente.
En suma, una excelente producción que combate con alta frente la indiferencia y que aporta la incómoda visión de un entorno que, ya con un siglo a las espaldas, recuerda pavorosamente al nuestro propio.
ANA DE LA ROBLA

En justa compensación al esfuerzo que realizan todos sobre la escena -solistas, coro, figuración- por sacar adelante una propuesta muy compleja, desde el foso la orquesta titular del teatro estuvo a la altura, dejando ver su progresión continua. A las órdenes de Hartmut Haenchen, buen conocedor de la obra de Shostakovich, la Sinfónica de Madrid mostró su mejor cara y la brillantez de la orquestación fue, como debe ser, apabullante y enérgica, de tremendo vigor expresivo. Haenchen buceó por la partitura con autoridad, transitando desde el lirismo más refinado al forte más contundente con un discurso musical de coherencia magistral.
Cosme Marina

La orquesta del Real, magistralmente dirigida por Harmut Haenchen, consigue sacar lo mejor de la partitura. Hay momentos en los que la potencia de los metales hace que, literalmente, el espectador se quede aplastado en la butaca. A ello hay que sumar las buenas voces de los personajes y el excelente coro.
Eloy

Sinfónica y coro pocas veces me han producido un efecto tan rotundo

El desafío es abrumador, y el resultado casi siempre extraordinario, sobre todo, a mi juicio, en la parte musical, en la orquesta y las voces.La Sinfónica de Madrid y el coro del Teatro Real pocas veces me han producido un efecto tan rotundo de inmersión total en un océano sonoro.
ANTONIO MUÑOZ MOLINA

Gran ópera y gran triunfo

Espléndido el coro y extraordinaria la orquesta que se sitúa, después de la de Valencia, como la mejor de foso de nuestro panorama. la dirección de Haenchen estuvo a la altura de la producción dirigiendo con mano firme y con una gran brillantez.
Francisco García Rosado

En justa compensación al esfuerzo que realizan todos sobre la escena –solistas, coro, figuración– por sacar adelante una propuesta muy compleja, desde el foso la orquesta titular del teatro estuvo a la altura, dejando ver su progresión continua. A las órdenes de Hartmut Haenchen, buen conocedor de la obra de Shostakovich, la Sinfónica de Madrid mostró su mejor cara y la brillantez de la orquestación fue, como debe ser, apabullante y enérgica, de tremendo vigor expresivo. Haenchen buceó por la partitura con autoridad, transitando desde el lirismo más refinado al forte más contundente con un discurso musical de coherencia magistral.

La dirección musical de Hartmut Haenchen resulta vigorosa y matizada al tiempo, al frente de una Orquesta Sinfónica que en este arranque de temporada está resultado sorprendente por la calidad de un trabajo muy serio. Parece que la "formula Mortier", de varios directores en función de la obra a representar en lugar de un Director Musical titular que se haga cargo de la práctica totalidad de las representaciones, resulta mucho más afortunada de lo que algunos temíamos. Se acomete la difícil partitura sin caídas de tensión, y parece que se ha abandonado ese sonido "blando" e impersonal tan frecuente en este foso. Es más, la ejecución resulta por momentos apabullante, llena de brillo y de furor. Este "desmelene" orquestal hizo que en alguna ocasión la voz de los cantantes resultase algo tapada, especialmente en el caso del barítono ruso Vladimir Vaneev, pero se asume ese puntual sacrificio a cambio de un trabajo de tan alta calidad, tanto en el acompañamiento del canto como en los maravillosos preludios que son, en sí mismos, un trabajo sinfónico de gran vuelo. También el trabajo del coro resulta magnífico, y es uno de los aspectos en los que era evidente que el teatro tenía que mejorar. El propio Gerard Mortier ha señalado lo satisfecho que estaba con la actuación del nutrido coro, enfrentado a una difícil labor escénica además de vocal en esta producción.
Domingo Herráiz Amores

Espléndido el coro y extraordinaria la orquesta que se sitúa, después de la de Valencia, como la mejor de foso de nuestro panorama. La dirección de Haenchen estuvo a la altura de la producción dirigiendo con mano firme y con una gran brillantez.
Francisco García-Rosado

La holandesa Eva-Maria Westbroeck es la extraordinaria voz y fascinante actriz que necesita el caldo de sexo, sangre y desolación que Shostakovich cocinó para "Lady Macbeth de Mtsensk", la parábola sobre el mal que se esconde en el tedio y que el Real ha estrenado esta noche con un éxito rotundo.
La cantante (1970) es una experta intérprete no sólo del papel sino de esta producción, que el director de escena Martin Kusej estrenó en 2006 en el Nederlandse Opera de Ámsterdam, y que ahora llega al Real con el mismo elenco principal y el director musical que tuvo en la Ópera de París, el alemán Hartmut Haenchen.

El trabajo de la soprano, del director y del coro han sido los más ovacionados por un público que ha apreciado una puesta en escena de la que es la primera ópera cuyo tema esencial es la sensualidad y en la que se trata la compulsión sexual explícitamente pero sin caer en lo escabroso.
Así, ha acompañado el "orgasmo musical", como decía recientemente Haenchen, que es el primer encuentro sexual entre la "malcasada" y asesina Katerina y el codicioso y amoral criado Sergei (Michael König) con fogonazos que a la vez que no dejaban dudas sobre lo que estaba sucediendo no distraía, más bien al contrario, del otro personaje fundamental de la obra: la orquesta.
El alemán se ha dejado la piel en la interpretación de una música que, asegura, es la que más "volumen", por decibelios, tiene de la historia de la ópera, y en la que abundan los elementos cercanos a la opereta o a las fanfarrias con las que Sostakovich quería acentuar la necedad de los ridículos hombrecillos con los que Katerina tiene que lidiar. ...
Concha Barrigós

GRAN VERSIÓN DE HARTMUT HAENCHEN Y EVA-MARÍA WESTBROEK
Lady Macbetch, tormenta de sonido y belleza en el Teatro Real

La orquesta –banda en escena incluida- ha hecho gala de un sonido brillante, en los momentos de plenitud sonora y en los más reposados como los interludios y solos instrumentales, siempre entregados y atentos sus componentes a las minuciosas matizaciones del maestro alemán, Hartmut Haenchen. ¡Qué gran director!. De él puede decirse que ha realizado una excepcional versión de “.L.M.” protagonizada por la portentosa voz de Eva Mª Westbroek que, además de hacer gala de su gran amplitud de registro y especial delicadeza en los medios tonos, ha demostrado ser también una consumada actriz, trasladando al público con gran naturalidad el duro drama que vive su personaje (deliciosa en su pasaje final cuando anticipa el suicidio con este pensamiento “en el bosque hay un lago redondo y muy profundo”) estuvo muy bien acompañada por la doble expresividad de Michel König – Serguéi-, la calidad dramática de Vladimir Vaneev – Boris Ismailov- y el resto del elenco. Todos, cada uno en su medida, contribuyeron al triunfo de esta inesperada Lady Macbeth.
Luis de Haro Serrano

Esta Lady Macbeth of Mtsensk, de producción holandesa de 2006, llega con una notable dirección musical de Hartmut Haenchen y una más que discutible dirección escénica de Martin Kušej. En su estreno el público mostró su aprobación y estuvo entusiasta con la soprano Eva-Maria Westbroek, premiando el esfuerzo de su largo y duro papel como Katerina Ismailova, la desgraciada protagonista. ...
... Hartmut Haenchen estuvo impecable al frente de una orquesta que gana cada día versatilidad y prestaciones.
J.C.Deus

Una referencia
Desde su estreno en 2006, esta puesta en escena ha alcanzado el valor de lo referencial apoyada en la proclamación de Eva-Maria Westbroek como una grandísima Katerina (con permiso de Galina Vishnevskaya). Al Real acude por primera vez pero, gracias al tiempo transcurrido desde que empezara a interpretar al personaje, puede deducirse una interpretación más profunda, sedimentada, sutil y extraordinariamente bien graduada en sus extremos: desde la condescendencia matrimonial del arranque a la locura visceral con la que pone fin al drama.

Para entonces, ya en la segunda parte, Kušej ha abierto el espacio a lo diáfano. Queda atrás la tensión de lo concentrado, elocuente en el dramático silencio con el que el público de anoche sostuvo el final del segundo acto, y tan estupendamente resuelto por Vladimir Vaneev, el suegro Boris, otro veterano a quien se le adivina peso y calidad dramática.

La orquesta deja por el camino momentos de formidable brillantez
No es menor el trabajo del coro, con una materia robusta, y la orquesta del Real que deja por el camino momentos de formidable brillantez, incluyendo algunos intermedios, bajo la batuta del también debutante Hartmut Haenchen, gran entendedor de las peculiaridades sonoras de este teatro.
ALBERTO GONZÁLEZ LAPUENTE

La música es la estrella de la función. Maravillosamente compuesta y orquestada por Shostakóvitch cuenta la historia, pone su acento en los momentos precisos y marca el tempo de la acción. Era un reto que tenían ante sí Hartmut Haenchen, Director Musical y la Orquesta Sinfónica de Madrid que es la titular del Teatro. No se olviden que la anterior representación de esta ópera estuvo dirigida nada menos que por Mstislav Rostrópovich. Lo han superado con sobresaliente y no saben cuánto me alegro de esta evidente mejoría de la Orquesta que se ve acompañada por el buen hacer del Coro Intermezzo, también titular del teatro. Supongo que su Director el argentino Andrés Máspero tiene mucho que ver en estos avances.
Concha Carbajo

La música tiene la transparencia del cristal y la dureza del acero, a la vez que se colorea con la carcajada angustiosa de la fanfarria. Los arrebatos se ahogan en el lirismo o galopan hacia la muerte al son
de un redoble. El espectador recibe ráfagas de lluvia helada, debe soportar el espectáculo de la barbarie y la visión atroz de la injusticia. Pocas óperas tan catárticas como ésta. La batuta de Hartmut
Haenchen consigue de la orquesta un bello sonido, al que le falta en ocasiones mayor tensión y brillantez, pero que transmite el peculiar estilo del compositor con justeza y propiedad.
ÁLVARO DEL AMO

Sin embargo la producción escénica no funcionaría sin una grand dirección orquestal.
El Real no cuenta con la absolutamente impresionante de Maris Jansons en Amsterdamsi, sino con la de un Hartmut Haenchen más practicón pero capaz de obtener de orquesta y coros una prestación sobresaliente.
Gonzalo Alonso

Así, ha acompañado el "orgasmo musical", como decía recientemente Haenchen, que es el primer encuentro sexual entre la "malcasada" y asesina Katerina y el codicioso y amoral criado Sergei (Michael König) con fogonazos que a la vez que no dejaban dudas sobre lo que estaba sucediendo no distraía, más bien al contrario, del otro personaje fundamental de la obra: la orquesta. El alemán se ha dejado la piel en la interpretación de una música que, asegura, es la que más
"volumen", por decibelios, tiene de la historia de la ópera, y en la que abundan los elementos cercanos a la opereta o a las fanfarrias con las que Sostakovich quería acentuar la necedad de los ridículos hombrecillos con los que Katerina tiene que lidiar.
Concha Barrigós.

Gran dirección de orquesta, prestación magnífica del conjunto, en algunos momentos los metales tocaron en los laterales de la sala, y de los coros.
FERNANDO HERRERO

La música tiene la transparencia del cristal y la dureza del acero, a la vez que se colorea con la carcajada angustiosa de la fanfarria. Los arrebatos se ahogan en el lirismo o galopan hacia la muerte al son de un redoble. El espectador recibe ráfagas de lluvia helada, debe soportar el espectáculo de la barbarie y la visión atroz de la injusticia. Pocas óperas tan catárticas como ésta. La batuta de Hartmut Haenchen consigue de la orquesta un bello sonido, al que le falta en ocasiones mayor tensión y brillantez, pero que transmite el peculiar estilo del compositor con justeza y propiedad.
Alvaro del Amo

Sobresaliente el despliegue de facultades vocales y dramáticas de la soprano holandesa Eva-Maria Westbroek, que debutada en el Teatro Real, al igual que el director musical Hartmut Haenchen que en todo momento supo manejar a los músicos de una orquesta soberbia.

http://espectaculosenmadrid.wordpress.com, 4.12.2011

... Hay momentos profundamente líricos y otros de orquesta atronadora (Haenchen, el director musical, dice que es una de las óperas con más decibelios que hay). Las transiciones de unas frases a otras son simplemente magistrales y desde luego en el Real sonaron magníficamente. Así como sonó magnífico el coro, con una presencia muy importante durante todo el espectáculo, casi como otro personaje más, al principio como la masa de trabajadores de la hacienda y en el último acto como los presos deportados a Siberia.

Sucede como con esas escenas del cine que algunos no quieren ver pero que las ven con los ojos semicerrados y volviendo la cabeza. Y, entre tanta sordidez, aún quedan momentos para la poesía escénica, apoyada por los impresionantes interludios sinfónicos. Sin embargo la producción escénica no funcionaría sin una gran dirección orquestal. El Real no cuenta con la absolutamente impresionante de Maris Jansons en Ámsterdam, sino con la de un Hartmut Haenchen más practicón pero capaz de obtener de orquesta y coros una prestación sobresaliente.
Gonzalo ALONSO

Una partitura, en todo caso, inmensa y complicada, la más voluminosa de la historia de la ópera por sus decibelios, que pone a prueba a cualquier orquesta y que anoche interpretó con todos los cambiantes matices la Orquesta Titular del Teatro Real, Orquesta Sinfónica de Madrid, a las órdenes de la prestigiosa batuta de Hartmut Haenchen, cuyo debut en el foso del Real se saldó con una intensa y merecida ovación.