..." wurde schnell klar, dass Haenchen
keinen glattgebügelten, verzärtelten Klassiker vorstellen wollte. Er setzte auf klare Kante, hämmerte die
Gegensätze heraus und nahm
frische Tempi. Im von herrlicher Melodik bestimmten Andante wandelte sich das Bild, und das Menuett bestach durch tänzerischen Gestus. Das abschließende Allegro molto knüpfte an den Kopfsatz an, war von
ungestümem Musizieren mit Ecken und Kante bestimmt...brachte das Staatsorchester die Sinfonie nachdynamischen Wechselbädern und grandiosen Steigerungen zu einem
fulminanten Ende.
Rainer Kellmayer
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